Раздел 4. Основы выпуска информационной программы

Лекция №8

Базы режиссуры репортажных жанров.

Главные принципы подготовки выпуска (верстки) информационной (новостной) программки

Задание 1. Перед исследованием данной темы актуализируйте свои познания репортажа как основного телевизионного жанра (курс «Выпуск газет, журналов, телепередач»).

Задание 2. Изучите приведенные ниже материалы.

Режиссура.

Обычно, сюжет строится по таковой схеме:

1. Закадровый текст.

2. Синхрон.

3. Закадровый текст.

4. Stand-up.

В данном случае Раздел 4. Основы выпуска информационной программы на мастер-кассету делается запись отобранного материала в последующей последовательности:

1. Закадровый текст-1 – Синхрон – Закадровый текст-2 – Stand-up.2. На запись звука (закадровые тексты 1 и 2) делается запись (накладывается) видеоизображение.

Время от времени поначалу делается запись видеоизображения, на которое потом «накладывается» запись закадрового звука. На техническом уровне различия нет, но Раздел 4. Основы выпуска информационной программы, в данном случае тяжело держать под контролем и обеспечить взаимосвязанность отдельных фрагментов текста с отдельными кадрами по содержанию.

Установка – главное выразительное техническое средство телевидения. Понятие монтажа в простом виде значит соединение методом видеозаписи в определенной последовательности и по определенной системе фрагментов в единое целое. Это понятие применяется и Раздел 4. Основы выпуска информационной программы на радио, но, в работе телевидения понятие монтажа существенно усложняется по сопоставлению с радийным.

При монтаже для сотворения цельного законченного сюжета соединяются текст, видеоряд (в редчайших случаях – музыка, это не относится к репортажным жанрам).

Беря во внимание обилие вероятных применяемых форм видеоматериала (синхрон, stand-up, закадровый текст, рэпэраунд) структура сюжета возможно Раздел 4. Основы выпуска информационной программы окажется как очень обычный, так и довольно сложной. Обычно, это находится в зависимости от различных причин.

Фактор 1-ый. Цель и содержание репортажа.

Фактор 2-ой. Реальные способности, наличие того либо другого материала.

Фактор 3-ий. Качество имеющегося материала.

Пример.

Съемочная группа находится в столице Узбекистана. Из редакции докладывают новость: Узбекистан Раздел 4. Основы выпуска информационной программы выходит из Контракта о коллективной безопасности СНГ. Время до выпуска – 4 часа. До перегона материала из Ташкента в Москву – 3 часа. На теоретическом уровне, 1-ый элемент грядущего сюжета – комментарий кого-то из официальных лиц страны. Фактически – в МИДе новость подтверждают, но без комментариев.

Решение. В этом сюжете маленький изюминкой будет то Раздел 4. Основы выпуска информационной программы, что контракт, о котором речь идет, подписывался в Ташкенте, тут же, его нередко даже именуют «Ташкентским». К тому же потому важен становится фактор присутствия на месте. В то же время, основное содержание сюжета в отсутствие синхрона носит быстрее комментарный нрав. Длиннющий комментарий, прикрытый нейтральными планами, был бы утомителен, потому сюжет Раздел 4. Основы выпуска информационной программы делается из 2-ух главных частей: нейтральные планы с закадровым текстом и потом большой stand-up в соответствующей точке городка. В тексте непременно выделяется присутственный момент.

Корр. за кадром: Узбекистан считает нецелесообразным предстоящее пребывание в Договоре о коллективной безопасности государств Содружества, срок деяния которого завершается в апреле. По неким Раздел 4. Основы выпуска информационной программы сведениям, официальный Ташкент уже поставил в известность о собственном намерении надлежащие структуры СНГ. Основным мотивом узбекского управления можно, наверняка, считать несогласие с попытками – сначала Рф – сформировывать единые для всех стран-участниц Содружества позиции по ряду интернациональных заморочек. Сначала – в отношении продвижения НАТО на Восток, англо-американских бомбардировок Ирака, урегулирования косовского кризиса Раздел 4. Основы выпуска информационной программы, также усиление русского военного присутствия в Армении и продолжение военного присутствия Рф в Таджикистане.

Корр. в кадре: Официально управление республики пока не делало никаких заявлений касательно выхода Узбекистана из Контракта. Но, в министерстве зарубежных дел эту информацию мне подтвердили, отказавшись, правда, от комментариев. Навряд ли можно считать это Раздел 4. Основы выпуска информационной программы большой сенсацией: президент Узбекистана Ислам Каримов уже пару лет открыто гласит о невозможности предстоящего существования СНГ в виде военно-политического блока. А вот беря во внимание определяющую роль Ташкента в региональной политике, нельзя исключать того, что примеру Узбекистана могут последовать и его соседи. И последнее. Несколько символично смотрится Раздел 4. Основы выпуска информационной программы нынешняя инициатива Ташкента в связи с тем фактом, что Контракт о коллективной безопасности был подписан тут же, в узбекской столице.

Этот пример типичный, но, в принципе, охарактеризовывает ситуацию достаточно сложную: отсутствие определенного видеоматериала.

Обычно бывает проще, и неувязка режиссуры ограничивается решением задач конкретного монтажа видеоматериала.

В литературе сильно мало имеется Раздел 4. Основы выпуска информационной программы каких-либо методических разработок, которые верно определяли бы, скажем, набор главных принципов монтажа телевизионного материала с учетом реалий современного телевидения. Тем паче, для репортажного жанра. Имеющиеся разработки относятся, обычно, к кино либо к практике производства огромных телевизионных жанров: телефильма, прямого эфира, огромных студийных программ в разговорных жанрах и т Раздел 4. Основы выпуска информационной программы.д.

Применительно к репортажу, как и в случае с операторским делом, быстрее можно вычленить набор правил, устанавливающих запреты: как нельзя монтировать. Основополагающим аспектом для режиссуры и монтажа телевизионного материала является один: человеческое восприятие. Все, что не мешает зрителю принимать телевизионную информацию во всех присущих ей плоскостях (текст, аудио, видео Раздел 4. Основы выпуска информационной программы), все, что содействует наилучшему донесению до зрителя всего смысла инфы, заложенной в материал создателями – можно и необходимо.

Можно и необходимо все, чтоб меж создателем и зрителем установилось максимально полное взаимопонимание: 2-ой сообразил все без исключения, что желал сказать ему 1-ый. Исходя из этого аспекта, можно попытаться и сконструировать Раздел 4. Основы выпуска информационной программы то, чего делать нельзя. Выше уже говорилось о применении способов съемок передвигающейся камерой и с внедрением отъездов-наездов трансфокатора, об обязательности использования штативом. Смысл запретов и ограничений один – движение камеры, обычно, мешает зрителю сосредоточиться на той инфы, которая содержится в кадре, и уж подавно отвлекает от восприятия звука, а означает, и Раздел 4. Основы выпуска информационной программы содержания текста.

Спорным является вопрос о длительности кадров в репортаже. Не достаточно кто спорит о применении длинноватых – от 5–6 и поболее секунд – кадров. Единственная обмолвка к их применению: в кадре не должно быть внутренней статики, содержащаяся в кадре информация должна быть оживленной, иметь внутрикадровое развитие, нести жизнь, событие. В продолжение можно Раздел 4. Основы выпуска информационной программы дополнить: принципиально, чтоб затянутые кадры не смягчали общей динамики событий, не делали сюжет вялым, ленивым. В этом смысле очень принципиально единство изображения и текста, гармоническое сочетание очень живого наговора с набором пусть и очень длинноватых, но заполненных действием кадров сделает репортаж захватывающим, увлекательным, содержательным, информационно насыщенным. Очень Раздел 4. Основы выпуска информационной программы неплохи бывают т.н. «многослойные» либо естественно-комбинированные планы, когда в длинноватом плане одно действие сменяет другое, ему на замену приходит третье и т.д., оттого, что это будет один статичный кадр, зритель только выиграет.

Есть закон: момент смены кадра (склейка) сама по для себя на толики секунды уже является Раздел 4. Основы выпуска информационной программы отвлечением. Отрицательную роль в этих случаях играют шторки, микширования, «вспышки», которые время от времени употребляют в клейках. Если о длинноватых кадрах споров незначительно, то о предельной краткости репортажного кадра обсуждений больше.

Решение тут, наверняка, может смотреться приблизительно так: не надо стремиться к большому обилию кадров в сюжете за Раздел 4. Основы выпуска информационной программы счет сокращения их продолжительности и, соответственно, роста количества кадров. Используйте недлинные кадры при 2-ух критериях: когда без данного кадра (по смыслу) не обойтись и другого, более длинноватого, нет – это, во-1-х. И 2-ое условие – чрезвычайно маленький кадр не должен диссонировать с общей ритмикой режиссуры сюжета, его монтажа.

Финоменом Раздел 4. Основы выпуска информационной программы (не в наилучшем смысле) будут смотреться один-два кадра продолжительностью по 2–3 секунды в обрамлении 10–15-ти секундных планов, либо при общей равномерной ритмике, когда все другие кадры продолжаются, представим, по 5–6 секунд. В отдельных телекомпаниях для выработки стилевого единства информационных программ вырабатываются унифицированные правила монтажа в виде специфичной памятки.

Задание 3. Выпишите главные моменты из Раздел 4. Основы выпуска информационной программы приведенной в Е-2 примерной памятки по главным правилам монтажа по схеме:

РАЗДЕЛ I. ПОДГОТОВКА

РАЗДЕЛ II. ОБЩИЙ Установка

РАЗДЕЛ III. ПАНОРАМЫ И «НАЕЗДЫ-ОТЪЕЗДЫ»

РАЗДЕЛ IV. ИНТЕРВЬЮ

РАЗДЕЛ V. СВЯЗЬ МОНТАЖНЫХ ПЛАНОВ

РАЗДЕЛ VI. ЗВУК

РАЗДЕЛ VII. ПОСЛЕДНИЙ

Лекция№9


razdel-4-krovlya-2013-g-dokumentaciya-na-otkritij-aukcion-v-elektronnoj-forme-na-pravo-zaklyucheniya-dogovora-na.html
razdel-4-mediko-socialnae-usloviya-otchet-ob-rezultatah-samoobsledovaniya-ot-09-2012-goda.html
razdel-4-metodiki-rassledovaniya-otdelnih-vidov-prestuplenij-metodicheskie-rekomendacii-i-plani-seminarskih.html